Mochaさん。そして皆様こんにちは♪

はい ちょくちょくチェックさせて頂きます＾＾

私はibookG4と初代mboxにＳＭ57をシングルコアのケーブルで繋いでクラギの練習をレコーディングしていたくらいだったのですが、レコーディングにおけるスタンダードといわれるようなオー○クやカ○レ製のマイクケーブルなんかとは差は歴然でした。シンプルな機材だから余計に差が出たのかもしれませんね。
スタンダードと言われているケーブルどれもがギュッと締め付けられたような音で生音の持っているふくよかさとは無縁でした。
アコリバ単線ではそのふくよかさあり歪み感のない。裸の音で取れている印象でした。
それなので自宅で頑張っている音友や、ライブでお世話になった音響さん。はたまた日本を代表するギター製作家やクラシックギタリストの方などにその都度アコリバのシングルコア、RD-1やRR-77、RIO-5を進めてきました。
真剣に音楽をやっている方々は大概耳の判断が確かなので気に入ってもらえる事が多かったです。
本当に良いものは大切な人には勧めたいですからね。

今はネットのおかげで地方でもあまり関係ありませんね。
私の時代のように高校卒業と同時にバンドをするために上京なんて感じではなさそうです
豊かな音楽は豊かな人間性が不可欠だし、
真剣な思いや真直ぐな気持ちは必ず心に響くものと思います。
Mochaさんのような確かな判断力をお持ちのエンジニアが
情熱的な真直ぐな心を後押しで出来ればそれこそ夢の方から掴んでくれそうですね。

わっち-さん　皆様

私も高校卒業して上京した類ですｗ
元々はエンジニアでなくギタリストです。
３０年前ちょうど　高中さん・カシオペア・スクエア等
フュ−ジョンバンドが全盛でしたが
生でロベンフォ−ドや渡辺渡辺香津美さんを初めて
見た衝撃は今も覚えてます。
ほんとにいろんな意味で神様的な方だけがＰＲＯの
良い時代でした。そしてアナログ録音機材の
絶頂期でもありました。
そのときのスタジオモニタ−から出てた音が
ある意味私の基準、リファレンスになってます。
言うまでも無く今のメジャ−録音レベル（音質・音色
演奏・曲を含む）とは雲泥の差です。
歌のピッチを直す必要の有るｼﾝｶﾞ-なんて
Ｐｒｏではやっていけなかったですしｗ
練習量や音楽に向かう精神自体がいまのミュ−ジシャンとは
全く違いますので比べても無意味ないのですけどね。。。

さてさてついつい愚痴ってしまいましたが
昨今の商業音楽も終焉を迎えようとしてます。
なんちゃってスタジオ、なんちゃってエンジニアも
姿を消そうとしてます。
ホンモノのア−ティストにも一度めぐり合いたい
そして一緒に作品を作りたい、私の思いはそれだけです。
もし周りにそういう方いらっしゃったら
ご一報くださいませ。

マルチバンドコンプもＭＩＸとＭＡＳＴＥＲＩＮＧではその意味が違いますが
ＭＩＸならＥＱ的にというか例えばＯＮ　ＭＩＣ　の低域の強烈な近接効果を
少なくするためにその低域が来たときだけＧＲするみたいな欲しいときだけ
ＥＱ的な使い方が多いと思いますが
ＭＡＳＴＥＲＩＮＧの場合は粗な帯域バランス補正　もしくは歌が飛び出して
る場合（レベル的に極端に）その帯域だけそのレベルを狙ってみたいな
使い方が多いと思います。
まんべんなく　レベル上げようとして低域に４〜５ｄｂＧＲしてしまったら
どうなるでしょう。ＧＲしたぶんだけ　ゲインを上げるとおもいますが
ちゃんとしたＭＩＸなら８５〜１２５あたりにＫＩＣＫの芯がありますが
ここにコンプは掛かります。あまりかからない５０Ｈｚ以下は単にゲイン上げた分だけ
上がります。つまりＫＩＣＫ・ＢＡＳＳを中心とした低域楽器の
バランスと音色が変わります、というか高域マスキングの
原因ができあがります。もちろん意図しない低域に芯（ＰＥＡＫ）があれば
そこが下がり本来の帯域に芯が移動ｗしてタイトな低域ができる場合も
有りますがｗそれはＭＩＸが失敗してると見抜けていればＯＫですが・・・
５０Ｈｚ以下は０．１ｄｂでも高域マスキングに影響します。
その帯域が再生できないモニタ−で作業してる場合はかなりと
悲惨な結果が当然予想されます。
失敗マスタリングの大きな要因を書きましたが
どう対処するかは各々考えてみて下さい。
私はいくつかのテクニックがあります。
なんらかの手法で音圧あげなきゃですが潰す感じはもう古すぎなので
コンプ感の少ない太い速い音が要求されてます。
最近の邦楽では久保田利伸さんの新譜が良い感じでしたが
上記要因がまんまあてはまるものがメジャ−でも
あまりに多いです。太い音とぼっこぼこのこもった音は
違います。
またＥＱで高域上げすぎで高域ねじ曲がった
位相狂ったメジャ−作品も最近多々耳にします。
ご自分を世に問う作品をリリ−スするときは
ご注意くださいませ♪

久しぶりにサンプル更新です♪



http://firestorage.jp/download/5bb2cf06ab48b75c6dd4c429de16ddc9ddd5856c

http://firestorage.jp/download/f7f9c106fda271c3ce905639625fac5a1cc3901a

ＭＡＳＴＥＲＲＩＮＧにも
パラレルコンプ♪
より自然に音圧ＵＰ♪


http://firestorage.jp/download/81319a051376c4da6e6423ee2aeeebc9526d7732

Mochaさんこんばんは＾＾

素敵な想い出話を聞かせて頂きありがとうございます。
どんな時代になろうと良い音楽は人の心を奪いますね
感受性に裏打ちさせれたほとばしる精神の輝き
素敵な音楽は私の人生を豊かにさせてくれます。

商業として成り立ちずらくなれば、工夫し試行錯誤をし、
淘汰もされ純度の高い「良いもの」が産まれ残りますものね
そんな時代に差し掛かっているのならMochaさんなら
近いうちにめぐり合えるのではないでしょうか?
是非そうあって欲しいですね。


音友とは最近めっきり連絡とって無いのですが・・
面白いのがいたらご紹介いたしますね＾＾

くりあー
こもり知らずのナチュラルコンプ感♪さすがっすね！
ライトなさわやかなリズムと奇妙な節回しのマッチングが後引きますね
＾＾

わっち-さん

ご試聴ありがとうございますｍ（＿＿）ｍ
通常コンプは直列につなぎます。ゆえにエフェクト効果は
100パ−セントで原音はゼロです。リバ−ブやディレイは
並列ｾﾝﾄﾞﾘタ−ンで繋ぎミキサ−で原音と混ぜます（掛かり具合は
ミキサ−での原音とＷＥＴ音の比率です）
今回のバラレルコンプは上記空間系と同じで
並列接続です。ＤＡＷ内でｾﾝﾄﾞﾘﾀ-ﾝで接続すると
原音とのレイテンシ−差で位相ずれますので
接続方法は企業秘密ですが。
（そんなたいそうなものじゃないですｗ）
で、わりとﾊﾟﾂﾊﾟﾂにかけたコンプ音と原音と混ぜます。
これがいわゆるパラレルコンプです。
ＭＹのエンジニアが
ドラムのル−ムマイクに
この手法を使い一時はやりましたので
別名ＮＹコンプとも言います。
混ぜる割合やコンプのかけ方は曲ごとにかわるとおもいますし
それこそエンジニアのセンス次第です。
直列に繋ぐとどんな高級コンプでも
強くかかればどしても「たたかれ感」はのこります
悪い例は2000年前後（日本では今でも？？）の
サビに極力にコンプが掛かりサビがＡメロよりこもって
ひっこんでしょぼく聴こえる・・・っていうのが
ありました。私はこれがミュ−ジシャンとしても
許せない一人ですｗ
この手法上手く使えば定位も音色も
リバ−ブ感もそのままに太く前に出せます♪

Ｖｏｃａｌは確かに奇妙かもｗ
ＥＧとＤｒアレンジは私ですｍ（＿＿）ｍ
ＫＩＣＫはとんでもなくＬＯ-ＥＮＤまで
でてますのでヘッドフォンでも聴いてみてください♪


あとうちのサンプルはプレス前のＭＡＳＴＥＲです。
ゆえにプレス盤（市販ＣＤ）よりは音質はボロ勝ち
してないとプレスしたらボロ負けｗします。
このクオリティを一般の方が聴くチャンスは
そんなにはありません。ほんとプレスって工場に
よってクオリティばらばらですし、極端に
悪くなる場合も有ります。

http://firestorage.jp/download/81319a051376c4da6e6423ee2aeeebc9526d7732

Mochaさん皆様こんにちは＾＾

なるほど勉強になります。

＞この手法上手く使えば定位も音色も
リバ−ブ感もそのままに太く前に出せます♪

それは最強ですね

＞Ｖｏｃａｌは確かに奇妙かもｗ

決して悪い意味ではありませんよ

ヘッドホンまともなのが無いので買いたいのですが
何かMochaさんのお勧めがあったら教えてください♪

わっち-さん

ヘッドフォン最近べらぼうに高いの多いですね。
いろいろ聴きましたが高級なものほど
癖が強いしＨＰアンプでも差があるかと
思います。と書くと高いものほどレスポンスが
良いのだと仰る方も居ると思いますが
そう感じる方はそれで良いとも私思います。
良い音の基準なんてないですから
特に再生ＡＵＤＩＯを趣味となさってるかたは
ご自分の好きな音でお楽しみ頂ければ良いと
思います。

音を作る方としましてはどのような再生装置で
聴かれてもバランス崩れず　ア−ティストが
伝えたい内容が伝わりやすく作ってるのです。

で、私思うんですけど　人の耳にも近接効果（マイクを
音源に近づけると低域ふくらみますよね？）があり
これが人によってまた左右の耳でも違います。
ゆえにＨＰは人により
合う合わないがはっきりする機材のひとつでも
あると常々思います。

近接効果はスピ−カ−でもありますので
私はあんまりニアフィ−ルドモニタ−での
ＭＡＳＴＥＲＩＮＧはやりません。狭い部屋での
ＭＩＸも出来るだけ避けたいです。
どしても聴こえ方にムラが出やすいからです。
せめて1.5ｍ〜2ｍはＳＰから離れて
低域がしょぼくなりすぎない音量で音決めしてます。
爆音で１０分も聴けば耳しんじゃいますしｗ

余計なことも書きましたがヘッドフォンは
とにかくご自分の耳で聴いて選んで下さいませ♪
２万までのでよいと思います。
決してモニタ−スピ−カ−の代役になる
機材では有りませんのでその辺り勘違いなさらず
ヘッドフォンはヘッドフォンとして
お選びになるのが宜しいかと思います。
私も一番最後にＰＣのＨＰ端子に100均の
イヤホン繋いでで聴いて
これで印象崩れること無ければＯＫとしてますｗ
もちろんＦ特・音質・音色は違いますが
曲の印象・大体の楽器のバランス崩れなければＯＫとしてます。

またＳＰシュミレ−トやル−ムシュミレ−ト機能の
付いたＨＰアンプもありますが私に言わせれば
シュミレ−トはシュミレ−ト、
音が鳴る　音を聴く（認識する）
原理すら違う機材ですので不用と思います。

わっち-さんＶＩＳＴＡですよね？
ＤＬは1回でＯＫですｍ（＿＿）ｍ