皆さん、こんばんは。marronです。

クラシックのコンサートについては、
これまでお気に入りのホールばかりに足を運んでいました。

ところが最近、
「音楽ホールも色々と体験してみないと分からないことがあるかもしれない」と思い立ち、ようやく重〜い腰を上げて(笑)、
少しずつ他のホールにも出かけるようになりました。

◾お気に入りのホールと似た響き

私のお気に入りは、ミューザ川崎シンフォニーホールです。

ホールによって音響は大きく異なる印象がありますが、
先日、目黒パーシモンホールを訪れた際に、
少し不思議な体験をしました。

うん……？

なんだかミューザに似ている。

ホールの規模も、ホールの形状もまったく違うのに、
一つ一つの楽器がとても鮮明で、
しかも全体としてスケール感がある。

もちろん違いはあるのですが、
どこか共通する魅力を感じました。

気になって調べてみると、
音響設計を担当した事務所が同じで、
開館時期も比較的近いようです
（パーシモン：2002年、ミューザ：2004年）。

ちなみにサントリーホールも同じ事務所による音響設計とのことですが、私には、少し傾向の異なる音に感じられます。

こちらは1986年開館とのこと。
パーシモンやミューザよりかなり早い時期の開館ですから、
そのあたりも関係しているのかもしれません。

このような体験をすると、
音響設計の思想というものは、
想像以上に重要なのだと感じます。

◾オーディオも同じ？

そして、そんなことを考えているうちに、
アコリバ製品に一貫した設計思想が感じられる理由も、
少し理解できたような気がしました。

さらに、
私たちが作り上げるオーディオルームの音もまた、
部屋のサイズや機材の違いを超えて、
ユーザーの考え方や価値観などが、
自然と表れるものなのかもしれませんね。

ホールに個性があるように、
オーディオシステムにも個性が宿るのかもしれない。

──そんなふうに考えていました。

皆さんは、どう思われますか？
また、皆さんのお気に入りの音楽ホールがありましたら、
ぜひ教えていただけると嬉しいです。

どうぞよろしくお願いいたします。

皆さん、こんばんは。marronです。

前回の続きですが……

先日、すみだトリフォニーホールに行ってきました。

前回、
ミューザ川崎シンフォニーホールと目黒パーシモンホールは、
ホールの形状や規模が異なるにもかかわらず、
とても似た音響と感じた、というお話をしました。

そこで今回は、
2つのホールと同じ音響設計事務所が手掛けた
すみだトリフォニーホールではどう感じるのか、
実際に体験してきました。

こちらは1997年開館で、パーシモンホールより5年早く
誕生したホールです。

ホールの形状や規模にも、
どことなく共通する雰囲気を感じました。

■ 明瞭な響き

各楽器がとても明瞭に聴こえる。

この点は、ミューザやパーシモンホールとも共通して
いるように感じました。

一方で、私が好む
「音が上方や遠方へ自然に抜けていくような響き」は、
パーシモンホールの方がより豊かに感じられました。

■ 天井の反射

客席から天井を眺めてみると、
反射板の構成がパーシモンホールとはかなり異なって
いるように見えました。

一見すると、
パーシモンホールのような存在感のある天井反射板は
見当たりません。

もちろん、私の見立てが正しいかは分かりませんが……

「なるほど、このあたりが音の印象の違いを生んで
いるのかもしれない」

と興味深く感じました。

私には、
パーシモンホールがトリフォニーホールの長所を受け
継ぎながら、
さらに響きの豊かさを高めたように感じられました。

■ オーディオでは、響きが多すぎても駄目？

この体験から、
以前オーディオルームの天井に拡散材を仮設置した際、
まったく上手くいかなかったことを思い出しました。

コンサートホールでは豊かな響きは大きな魅力ですが、
オーディオルームでは過度な反射や響きが、
かえって音楽の再生にとって、良くないのかと思います。

──実はこれ、いまの私のオーディオルームの課題です（笑）。

つまり、ホールで感じる心地よい響きと、
オーディオルームで求められる響きは、
似ているようでいて、やはり別物なのかもしれませんね。