正直なところ、所謂「調音グッズ」には疎く、反応も鈍いのですが、今回は驚きの試聴結果（好結果）でした。
ただし、リスニングルームの状況はそれぞれ かなり相違しますし、調音グッズによる「望ましい音の変化」についても 個人差（好み）の違いは大きいので、以下は、あくまで私個人の好みの結果です。

●（試聴に至る経緯）
たまたまyoutuubeに上がってきた動画（＊）を見て興味が膨らみ、半信半疑ながらも、先日、アコースティック リヴァイブから試聴機を2本、無償で貸し出して頂きました。（試聴期間：2週間）

（＊）https://www.youtube.com/watch?v=ByleFY2iD94&t=259s

●（試聴結果）
当初は、メーカー推奨（？）のとおり、下記画像のように、2本をペアで用いた試行をしましたが、明確な好印象はなく、また、リスナーの後方に配置するのも良くありませんでした。


●（好結果の配置）
試行錯誤のすえ、画像のように、本機1本だけを、リスナーの眼前60〜70ｃｍほどの低いテーブルに置き、取説通り「一番 浅い穴を リスナー 方向に置く」と、驚くような効果（音場の見通し、楽器のリアル感のアップ、重低域の締り・ 沈み込みの改善）を実感しました。

何とも摩訶不思議ですが、私にとって、確実に「好ましい変化だけ」をもたらす調音グッズは、本当に珍しいです。
この置き方だと、着座のまま手を伸ばし、瞬時に本機を逆さに置く（穴を見えなくして、調音効果を無効にする）ことで、聴き比べ ができますので、 プラシーボ効果ではないと思っています。
因みに、本機については、 特許 （実用新案？）の出願をしているようで、それにふさわしい発明性・論理性はあるでしょう。

お値段は結構しますが、1本購入するつもりでいます。

＜2025.5.28　修正・追記＞
昨日（5/27）本機の貸出試聴を終えたので、以下、追記します。

（2本使い・SP斜め背後・高さ80cm、がベストポジションだった）
こうした調音グッズにこれほど嵌るのは初めてでしたが、試行錯誤の結論としては、「2本使い・SP斜め背後・高さ約80cm」がベストポジションでした。
効果は、上記の1本使いの場合と同様に、音場の見通し、楽器のリアル感のアップ、重低域の締り・ 沈み込みの改善ですが、その改善レベルが明らかにUPしました。
なお、いずれにしても「床にポン置き」は好結果には繋がらず、上記画像（1本置き）と同様、一定の高さがある場所に設置するのが良いように感じました。
下記画像のとおり、サラウンド用の小型SP（普段は使わず、メインSPの後ろに隠れている）の上にちょこんと載せるという、何とも無様で、不安定な形ですが、これがベストでしたから、本機を用いる都度、ちょこんと載せることになるでしょう。




本機の調音効果の有無による聴き比べは下記画像の次第ですが、上記の「テーブルに1本置き（リスナーの眼前）」のような瞬時の切替えはできないものの、プラシーボ効果はなかったと思います。
（本機の穴を封印し、調音効果を無効にして聴き比べ）


本機の試聴につかった主な音源：
・ショスタコーヴィチ：チェロ協奏曲第1番（FLAC 96-24の音源ファイル）
殊に第2楽章は愛聴曲。いつもながら、指揮者・ネルソンズ ＆ BSOの十八番（コントラバスの凄み）が素晴らしい。
本機が最も効果を発揮した音源のひとつ。


・ワーグナー：楽劇「ワルキューレ」（FLAC 48-24の音源ファイル）
フルトヴェングラー死去2か月前の全曲録音（1954年、EMIがウィーンでセッション録音）。
Monoだが高音質で蘇っていて、歌手もオケ（VPO）も素晴らしい。
このレーベル独自の『Ambient Stereo』なる処理が施されているのだが、適度で自然な響きが加味されていて好感。


・モーツァルト: フルートとハープのための協奏曲 K.299（FLAC 96-24の音源ファイル）
最近の録音で気に入っているもの。αレーベルらしく、各楽器のリアルな定位感が素晴らしい。


フランク：ヴァイオリン・ソナタ イ長調（FLAC 96-24の音源ファイル）
三浦(vn)と辻井(p)の録音だが、ようやくハイレゾ音源がリリースされた。


ラフマニノフ：「交響的舞曲」（FLAC 96-24の音源ファイル）
ペトレンコ ＆ BPOのライブ録音。
BPO・デジタルコンサートホール（ストリーミング）でも全く同じ演奏を高音質で聴けるが、96-24の音源ファイルだと、音場感の奥行やバスドラム等の凄みがかなり違っていて、ハイレゾのデータ再生の素晴らしさを再認識した。
本機が最も効果を発揮した音源のひとつ。


以上