メリメロです。項目としてはPCオーディオ関連になります。

コロナ禍関連でライブ配信の充実もあって、今春ロンドンのウィグモア・ホールの会員になりました。別に会員にならなくともYouTubeでこのホールのコンサートはたくさん見られるのですが。

かねてから、このホールの響きに独特なものがあることはわかっていました。CD録音だと、ジョナサン・ビスがシューマンとヤナーチェクを弾いたもの、ドロテア・レシュマンと内田光子によるシューマンとベルクの歌曲、イアン・ボストリッジとトーマス・アデスによる『冬の旅』、イブラギモーヴァとティベルギアンによるベートーヴェンのヴァイオリン・ソナタ全曲演奏など、とくに傾向としては、ピアニストは違っても、ピアノ弦の倍音や残響のありかたに独自のものがあると感じていました。タカーチ弦楽四重奏団の第一ヴァイオリン奏者ドゥシンベルが、このホールの個性的ひびきについて書いているくだりに接して、やはりそうなんだ、奏者や録音レーベルの違いはあっても、ホール独自の響きが聞こえてくるわけだなと納得もしたわけです。

でも残響のなかに音のボディが埋もれる感じがないわけではなく、果たしてちゃんと聞こえているのかどうか疑心暗鬼の部分もありました。

そのいっぽうでは、すでに別の場で書きましたが、去年から今年にかけて、真空管アンプ（ウエスギ）のオーバーホールをしたり、スピーカー（Sonas FaberのElecta Amator）の土台にRST-38Hをおいたり、プリアンプおよびDAC端子にリアリティ・エンハンサー（RES-XLRおよびRES-RCA）をさしたり、USBケーブルを1.0SPにしたりして（細かなことはもってやってます）、PCオーディオじたいの聴感はだいぶよくなったのですが、このウィグモア・ホールのひびき、とくにビスのピアノ演奏と内田＋レシュマンの拡散的で間歇的な聞こえ方には若干の違和感もおぼえていました。

昨日ふと思い立って、テーブルタップと電源ケーブルを以前使っていたYTPとPOWER STANDARDに戻してみました。どうもこちらの方がしっくりするようです。しっくりというよりも焦点がぴったりとあって、滲みのようなものが消えた感じです。音のボディの充実度がたかまり残響とのバランスもグーンと自然になりました。一年半前に価格がYTPの三倍位するテーブルタップに変えたときは、高周波ノイズ退治の点で進化した満足感がありましたが、甘かったようです。あのときは最終的にこんな展開になるなんて夢にも思いませんでした。

Acoustic Reviveの製品には、より上位のテーブルタップや電源ケーブルがあることは知ってますが、わが家の環境だとこれですでにじゅうぶんなように思えます。というよりもハイエンドばかりでなく、この価格帯でこれだけ安定感のある製品を開発していることがありがたく感じられます。

これまでロンドンには何度も行きましたが、コヴェント・ガーデンでオペラをみたり、オーケストラを聴いたりで、ウィグモア・ホールは眼中にありませんでした。段々と室内楽ばかり聴くようになって、楽曲のテクスチャーが聴き取れるかどうかに注意が移ってきたようにも思います。それに加えていまは、ついにウィグモア・ホールがわが家にやってきた、いささか誇張すれば、わが家がそっくりそのままウィグモア・ホールに変化したという至福感があって、脳内アドレナリンが出まくっています。

昨日の午前NHK・FMで聴いたタカーチ弦楽四重奏団のラズモフスキー第三番の演奏は、セッション録音（これはウィグモア・ホールではありませんが）なのにライブ演奏のような自由闊達さが感じられました。彼らが演奏するベートーヴェン後期四重奏のCDはすでに聴いていましたが、第一ヴァイオリン奏者ドゥシンベルの本も読み終えて、一段と親近感も湧いたところなので、これを機にベートーヴェン弦楽四重奏の全曲盤を、CDや普通のflacファイルではなく、そのハイレゾ版でprestomusicのサイトからダウンロードしてじっくり聴いてみようという気になりました。